Zum Ton: Soweit ich weiß, hat Sönke Wortmann eigentlich stets ein Richtmikrofon an der Kamera installiert gehabt (zumindest deuten einige Fotos, die ich gesehen habe, darauf hin). Doch auch ein Richtmikro ist kein Wundermittel, wenn man in einem ohnehin halligen Raum sehr viel Abstand zur Tonquelle hat. Hätte er mit dem Japaner aufgezeichnet, hätte sich das wohl noch sehr viel schlechter angehört.

Wie oft er sich auf die Blendenautomatik und auf den Autofocus verlassen hat, lässt sich natürlich schwer sagen. Pumpende Bilder sind mir nicht aufgefallen. Und in einigen Situationen sieht man sehr genau, dass er eben nicht vollautomatisch gedreht hat. Als er zum Beispiel Oliver Kahn auf seinem Weg durch die Katakomben verfolgt, hat er definitiv mit fester Blende gearbeitet. Das sieht man daran, dass das Bild völlig überstrahlt, als er den langen Gang verlässt und die Treppe zum hell beleuchteten Stadion hochgeht. Das ist dann im Schnitt geschickt kaschiert worden, indem genau an der Stelle eine dramaturgisch passende Weißblende eingebaut wurde.

Mit einem Monopod kann er sicher in hektischen Situationen kurz innehalten und von einem bestimmten Punkt aus eine wackelfreie, statische Einstellung aufnehmen. Aber Fahrten (also wenn man, wie er, mit der Kamera einen Protagonisten verfolgt) sind damit meiner Erfahrung nach kaum wackelfreier als die mit beiden Händen vorsichtig geführte Kamera. Für weniger Wackler hätte er entweder ein Schulterstativ (siehe hier) verwenden sollen oder aber ein Schwebestativ. Beides hätte nicht zu der Art und Weise seiner Arbeit gepasst, nämlich als unauffälliger Beobachter mit der kleinen, unscheinbaren Kamera dabei zu sein.

Die Sache mit dem Zettel: Könnte mir vorstellen, dass der “Arbeitszoom” und das Scharfstellen nie im Film verwendet werden sollten, sondern eben nur das am Ende scharfe Bild. Aber vermutlich hat sich in der Postproduktion keine Möglichkeit ergeben, es ohne Anschlussprobleme hart reinzuschneiden.

- er hat es wirklich geschafft, nah ran zu kommen. Es hat sich also ausgezahlt, dass er ein Jahr vorher das Team schon begleitet hat. Dadurch wurde er noch weniger wahrgenommen.
- Das Bildrauschen fand ich nicht so problematisch, bzw. nehme ich gerne in Kauf. Ist mir zumindest noch lieber als eine schlechte Ausleuchtung mit Schlagschatten. Was ich dagegen richtig nervig fand, war das Wortmann sich in den Interviews nach der WM nicht die nötige Zeit genommen hat um auszuleuchten. Dieses Klinsi-Interview in Amiland z.B. war ein grauenhaft. Das totale Gegenlicht vom Strand und Klinsis Gesicht im Dunklen.
- Wg. Kameraführung: hätte mir auch manchmal gewünscht, dass die ruhiger ist. Kann man bei so was nicht mit Monopad arbeiten? Das verschafft einem ja immer noch Mobilität.
- Das mit dem Zettel war einfach nur peinlich. Verstehe nicht, wieso der sich den Zetteln nicht noch mal hat zeigen lassen und dann geschnitten hat.